搜狐娱乐专稿 （哈麦/文）徐峥新片《逆行人生》获得了和它的品质基本匹配的结果，电影既不太假也不太真，既不太悲也不太喜，口碑、票房既不太好也不太坏，它像是一个优缺点都有的产品，你很难苛刻地批评它，也很难无条件地赞扬它，最后只能说，还行。
既不太假，也不太真
《逆行人生》的优点是很明显的，擅长喜剧的徐峥虽然转向了现实主义，但他把做类型片的技巧都熟练地用到了这部现实题材电影中，让故事变得强戏剧性、快节奏，观感一点都不闷。
电影一开场，徐峥就用几个强调时间和行为的日常生活镜头，加上快剪辑，制造出一种中产家庭的紧迫感，为他即将面临的突然失业做好了铺垫。
开始当外卖员后，电影的节奏更加紧凑，因为就剩下这一条主线，而外卖员跑单要跟时间赛跑，这个职业本身的紧迫感自然提升了叙事的效率。而且，这是一个进阶的过程，从新手到“单王”，这是励志类电影常用的能带动观众情绪，引发高潮的“竞赛”模式。
在人物塑造上，也体现出了徐峥作为成熟类型片导演非常强的目标感。为了剧情上的高浓度，他把所有单独的个案事件都集中在了人物身上。
主角高志垒又是中年失业找不到工作，又是有糖尿病，又是投P2P暴雷，又是背着高房贷，又是让老婆当全职太太，又是父亲突然得重病，又是女儿要上国际学校，又是为找工作被黑中介骗钱……所有悲催的事情他都遇到了。
几个配角的设置也目的明确，他们身上的代表性和戏剧性加满，老扣各种扣是要为患白血病的孩子治病，大黑拼命跑成为单王是为了还债，单亲妈妈晓敏努力跑外卖是为养带在身上的孩子，精神小伙杨大山赚钱是为了娶到他爱的女孩。
其他配角也都在精准地为叙事服务。裁高志垒的HR像是一群没有任何同理心的泼皮无赖。那个黑中介不仅是骗子还嘴欠，就要故意挑衅高志垒“你找不到工作就去跑网约车、送外卖啊！”他送外卖时遇到的顾客，都是刁难他的，要么态度傲慢地让他扔垃圾，要么骂他“活该一辈子送外卖！”回原公司送外卖，老同事们都要故意调侃和嘲讽他一番。
这样的戏剧性事件大集合，让《逆行人生》既有了现实主义电影的质感，也有了商业类型片的节奏，可以说鱼和熊掌要兼得。
可也正因为这样的功利性、极致化的叙事方法，让电影变得有些失真，现实力度打了折扣。
以上任何一个事件和人物行为，几乎都能从社会新闻事件中找到原型，你并不会觉得它是虚假的。但当它们全都被揉进一部电影里，被安插在一个主角身上及他周围的人身上，就会显得用意明显，让人物不再那么可信。
既不太悲，也不太喜
在社会表达上，电影实际上设置了三个阶层，最明显的，一个是高薪码农中产，一个是送外卖的社会底层，还有一个不明显的，就是最后才露面的吃馒头的资本家。
故事的主线是在讲一个新手外卖员的跑单和进阶，似乎在向观众科普外卖员的生活。但实际上，这并不是一个外卖员的故事，它的主角应该是中产，是脆弱的中产阶级，因突然失业带来的阶层滑落和焦虑，这是有现实性的，也能引起一部分观众的共鸣。
外卖员，只是中产跌落后，快速维生的一种低门槛手段，他也可以是网约车司机，也可以是快递师傅，也可以是保险推销员，也可以是超市理货员。
而中产程序员和底层外卖员一样，都困在系统里，在狼多肉少的情况下，随时可能被系统淘汰。高志垒在公司被自己开发的系统最终优化掉了，跑外卖后，作为新单王的他降维打击，又开发了一个能让外卖员跑更快的小程序’“路路通”，这个小程序不知道最终是不是又要将他优化。决定权，在于和伟演的资本家手上。
这是最值得讨论的，也应该是电影要展示的现实，和追问的问题，作为普通人，“我们已经够努力了，所以我们值得更好的生活，对吗？”如果还没有更好的生活，是不是意味着努力没用了？到底是哪里出错了？
可电影没有给出这进一步的追问，造成经济下滑，中产降级，竞争加大，狼多肉少局面的原因被略过，关于系统、算法、阶层的问题也都被隐去，聪明的徐峥把重心由社会转向了个人，后面变成了单王争霸赛和温暖现实主义。
终于成为单王的高志垒意识到，房子并不是底线，家才是底线，于是卖了大新房，换了老破小，一家人其乐融融起来，生活又充满了幸福。
电影的主题实际上变成了一个向下掉落的中年男人的自我治愈。你看，人生不会一帆风顺，总会遇到逆境的，看看那些过得比你更惨但还在努力活着的人，有什么好抱怨的呢？我们已经最够努力了，我们要认可自己，我们值得被尊敬。
这也是大部分中国人的生存哲学，改变心态，接受现实，甚至苦中作乐，最重要。
说不定，还能逆风翻盘。谁知道最后大佬那个意味深长的表情在暗示什么呢？说不定是被赏识，又重返中产，甚至做上资本家呢？
徐峥这种在结尾暧昧的处理方式，可以说很精明了。
身感被系统控制的观众可以相信，高志垒将被困在又一个他亲手打造的系统里，挣扎着，苟活着。对生活怀有信心的观众可以相信，高志垒通过改变心态和不断努力，未来一定是光明的。
这就是徐峥在《逆行人生》这个现实题材项目上的隐晦平衡术，既不太假，也不太真，既不太悲，也不太喜。这是一种和稀泥的现实主义，也是一种精致的利己主义。
